论舞蹈杂技之融合范文

舞蹈与杂技是两种不同的艺术形式，两者之间有很多的关联性，互有交叉，都是通过人体的肢体语言进行表现的。 详细内容请看下文论舞蹈杂技之融合。

舞蹈和杂技的发展都经过了漫长的历史，在共同的发展中，两者能够互相影响并吸收适宜的部分，使各自获得良好的发展道路。因此，在舞蹈的发展中，会有类似杂技的舞蹈形式出现，而在杂技的发展过程中，也有类似舞蹈的杂技出现，这些都是相互吸收借鉴的结果，在这两种艺术的创作中，出现的具有上述风格的作品是很多的。本文主要从舞蹈编导的角度，阐述杂技对于舞蹈编排的影响。

杂志与舞蹈之比较观

杂技兴起于民间，是一种在民间盛行历史很长的艺术形式，一般由民间艺人师徒相传的形式得到传承和发展，杂技这种艺术形式不但在史料中有明确的记载，在文学作品中也有明显的体现，比如，清朝作家刘鹗的《老残游记》中，对杂技表演有丰富的描绘;而且在其他时期还有文言作品专门记叙“口技”这种高超的杂技艺术。在影视作品中，杂技的各种类型都是很常见的，比如“顶碗”、舞狮、走钢丝等;杂技艺术需要一定的技巧才能完成，不是拼的力气和硬功夫，而且对演员肢体的灵活性和协调性都有很高的要求，杂技本身就是一门难度很高的艺术形式，杂技演员的炉火纯青的表演才能，需要付出艰辛的努力。

舞蹈相对于杂技来说，似乎要“高雅”得多，舞蹈动作没有杂技动作的危险性，而且在宫廷的流行程度要远远高于杂技，我们在演绎古代的影视作品中经常可以看到宫廷的舞蹈是十分盛行的;舞蹈能够将人内在的情绪通过一定的肢体语言表达出来，能够引起人们的情感共鸣，所谓“情动而舞”，就是说舞蹈表演者首先要在胸中酝酿一定的情感，然后借助舞蹈的基本动作展示出来，欣赏者能够从舞蹈的语汇中获知舞者的情感。