浅论中国画艺术的虚与实论文
虚与实的结合是传统的中国画的艺术,以虚与实的矛盾实现艺术表现上的统一,而且虚实结合更是古典美的传递,利用中国画的虚隐含艺术的实, 详细内容请看下文浅论中国画艺术的虚与实。
中国画虚与实的境界
中国画艺术讲究的是以实际广阔的空间为题材,映射到有限的空间内,以虚表现实,对中国画的虚与实的境界进行欣赏,了解中国画艺术中如何表现虚与实的境界。例如北宋范宽的《雪景寒林图》,此图给人的第一感觉即是“如此磅礴的气势”和“如此深远的境界”,作者用浓重的笔墨对雪后的山川、树林、流水进行描绘,虚实的层次非常分明,创造了无限想象的空间美,顿时让人感受到宽阔视觉感受和心灵上的感叹,近处的实景实到让人觉得身临其境,远处的虚景,让人忍不住想要去靠近,传神的美感接踵而来,尤其是山顶处的空白,既强调了山顶的雪,又暗示了山之高可以与天空相连接,远处的流水自上而下,穿过山林,流过树林,环绕到板桥间,动态的美感无处不在;例如南宋马远的《寒江独钓图》,中国艺术虚与实的典型代表,骨感的线条只是描绘出一位身披蓑笠的老人在扁舟上垂钓,船旁勾勒几丝水纹,画面的事物极其的少,但是其传递的意境是耐人寻味的,画面的空白更是展现了江面的壮阔和浩瀚,表现了江面上的寒冷,更是体现出了老者的孤独寂寞,不禁引人深思,一个老者为何如此孤独?可试想一下,如果作者当事将此画的背景如实描绘,则不能展示这幅画浓郁的情感以及“象画横生”的精神,有异曲同工之妙的还有作者的《秋江渔隐图》,描绘的同样是一位老者,安静的坐在芦苇丛中的船上酣睡,怀中紧紧抱着船桨,身体自然倾斜伏在船头,作者将老者的眉发、胡须之间处理的非常实,而脸颊、眉宇、眼窝、鼻尖等大的轮廓处则采用的是渲染的虚画,如此巧妙的虚实结合,不仅可以表现出极度不一样的空间感,更重要的是增加画境界上的美观,作者对画中老者神态虚与实的处理,让人感受老者安详的睡态以及静谧的环境,可以想象瑟瑟的秋风吹过,水面泛起粼粼的波光,在摇摇摆摆的芦苇丛中,一位老人在酣睡中感受秋意的袭来。
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